大家还记得石头姐（艾玛·斯通）在《可怜的东西》里，放飞自我，大脱特脱吗？
这里应该有张石头姐大尺度全果图
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如果你看不到
说明我怂
没敢配
本以为石头姐是玩一玩就算了。
没想到她在新片里。
又！脱！了！
石头姐这部新片在今年五月亮相戛纳电影节。
烂番茄开评100%新鲜度。
本以为会是一部神作，但公映后观众似乎都不太买账。
IMDb6.9分，豆瓣仅有6.1分。
烂番茄媒体新鲜度从100%暴跌至72%，观众评分更是只有48%（100+用户）。
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跌幅这么快这么大，让人一度怀疑片方和水军公司谈崩了。
水军公司从怒给满分改成怒打一星了？
我探带着疑问第一时间验了货。
如果说《可怜的东西》对于石头姐来说是尝试放飞自我。
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《可怜的东西》剧照
那么这部新片就是彻底放飞自我，大疯特疯。
而能让她肆无忌惮发疯的，是一个来自希腊的男人，导演欧格斯·兰斯莫斯。
上一部《可怜的东西》，导演也是他。
兰斯莫斯的作品始终以怪诞、诡异、冷峻著称。
他凭此独特的风格，多次杀入戛纳、威尼斯等电影节斩获大奖，亦曾在奥斯卡大放异彩。
但与此同时，他的作品也常常因为过大的尺度、过于晦涩的主题而背负争议。
也因此导致一部分观众非常迷恋他的作品，另一部分观众却接受无能甚至破口大骂。
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我探都怀疑石头姐是被这导演下蛊了。
肉体、形象全不要了。
试图博出位，换赛道。
但我探真心想劝劝石头姐，慎重啊。
「善良的种类」
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Kinds of Kindness
2024.5.17 法国
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三个怪异故事
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本片阵容可谓非常强大，除了威尼斯、金球奖、奥斯卡三科影后石头姐之外。
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还有人称“小马特·达蒙”的杰西·普莱蒙。
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普莱蒙虽然长得有些潦草，但演技绝对是精湛的。
他在片中饰演了三个不同的角色（先卖个关子不放剧照），但完全不会让人感觉混淆，表演非常有层次感。
他也凭借该片荣获了今年戛纳电影节的最佳男演员。
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另外，男配也非常给力，演技实力派，威廉·达福。
大家都很熟悉他的“绿魔”（《蜘蛛侠》）。
他也曾凭借《永恒之门》荣获过威尼斯影帝。
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汇聚几位影帝影后，影片会讲一个什么样的故事呢？
导演兰斯莫斯另辟蹊径，他没有只讲一个故事，而是三个故事。
更准确地说，影片由三个短片故事构成。
同样的演员，不同的角色，不同的故事。
---以下涉及剧透---
片子长，观感差
建议时间不多的朋友
直接看我探的剧透和解析
在第一个故事中。
罗伯特（杰西·普莱蒙饰演）和雷蒙德（威廉·达福饰演）是员工与老板的关系。
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但雷蒙德这个老板不仅要给罗伯特布置工作，还要安排他的生活。
比如给他制定饮食计划，让他读《安娜·卡列尼娜》。
罗伯特的一举一动也都要向老板回报——
几点起床，有没有洗澡，有没有洗头，喝了什么东西……
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甚至是他与妻子的性生活……
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其实看到这里，怪异的味道已经扑面而来。
但这也只是刚刚开始。
雷蒙德要求罗伯特做什么，他就必须做什么。
直到老板雷蒙德越过了罗伯特的红线——
雷蒙德要求他杀死一个叫RMF的神秘人士。
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罗伯特拒绝了雷蒙德，因为这毕竟是条人命。
老板雷蒙德也摊了牌。
行，你不杀，我也不管你了。
你，自由了。
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然而，罗伯特在失去老板雷蒙德的控制后，生活陷入停滞。
因为。
他的工作是老板雷蒙德给的。
他的老婆是雷蒙德安排意外邂逅的。
他的房子是雷蒙德送的，就连房子的安全警报密码都是雷蒙德设置的。
甚至。
他穿的内裤，她老婆穿的睡衣，都是雷蒙德挑选的！
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罗伯特获得了自由，但也失去了生活的能力。
他找不到新的工作；
他不会和酒吧里的陌生人搭讪；
到了酒吧，他甚至不知道自己要点什么。
何其讽刺？
人为刀俎，我为鱼肉。
不是鱼肉之后，却成了行尸走肉。
他有了自由，但没了灵魂。
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反观老板雷蒙德。
丢弃掉罗伯特之后立马找到了新的玩物——石头姐。
雷蒙德给石头姐工作，给她车子，给她房子，给她一切。
石头姐，就是下一个罗伯特。
而雷蒙德，依旧享受着操控欲带来的满足感。
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最终，罗伯特破防了。
他选择继续被雷蒙德操控。
他执行了越过他底线的任务：
开车碾死了RMF。
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他得到了老板雷蒙德的原谅。
然后。
他和老板雷蒙德，以及老板的妻子，三个人愉快地生活在一起……
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到了第二个故事，怪异程度升级。
普莱蒙化身警察丹尼尔，他的妻子丽兹（石头姐饰演）出海探险时失踪。
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某日搜救人员联系他称找到了他的妻子，丹尼尔赶紧去接妻子回家。
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但相处了一段时间后，他却觉得对方不是自己真正的妻子。
比如妻子从不吃巧克力，但假妻子却吃巧克力。
这个妻子甚至会提出旺盛和奇怪的性需求。
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妻子的父亲来探望妻子时，妻子突然说自己做了一个奇怪的梦。
她梦到自己来到了一个掌权是狗的“动物世界”，那里有不同的生存法则。
也就是在那里，她学会了吃巧克力。
因为狗爱吃羊肉，不吃巧克力。
所以，在那里，她根本吃不上喜欢的羊肉。
而她不喜欢的巧克力，遍地都是，为了生存，她学会了吃巧克力。
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好不容靠改变自己而活下来的妻子，继续讨好丈夫。
而丈夫开始提出一些过分的要求来试探假妻子。
第一次是要求假妻子剁掉手指炒到菜里：
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而“假妻子”竟然就真的剁了
（注意，前方高能！）
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第二次，他要吃“硬菜”了。
比如大腿或者肝脏，还说肝脏富含铁元素。
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假妻子露出了绝望的眼神。
但转头。
她就真的挖出了肝脏，而她的生命也就此终结。
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就在我们以为，自以为是的丈夫害死了真妻子时。
丈夫打开门，是真正的妻子丽兹。
第二个故事在这里戛然而止。
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最后一个故事，怪得更加无厘头。
开头便是石头姐在为一名少女检查身体。
检查合格后，少女以及她的家人都非常开心，似乎成了天选之女。
而随后，她被石头姐带进停尸房。
也就迎来终结考验——复活死人。
她失败了。
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这次，石头姐与普莱蒙饰演邪教成员艾米莉和安德鲁。
他们在寻找一个拥有令人起死回生能力的半神，并想让这个半神成为邪教组织的精神领袖。
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确定半神的方式也很奇葩，就是量对方的胸部比例。
艾米莉为了让邪教组织信任自己，抛夫弃女，坚定地踏上不归路。
某天，艾米莉终于找到了半神，并给对方注射了麻醉药准备带她回组织复命。
结果半路出了车祸，艾米莉毫发无损，半神却飞出车窗当场殒命。
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到这里，全片结束。
不得不说，荒诞感十足。
可以猜到，很多观众绝对会一头问号，不知所以然。
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邪恶的种类
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如前所述，三个故事各自独立。
除了使用同样的演员之外，并没有其他叙事上的强关联。
但是，有一个元素，或者说有一个人物，是这三个故事之间的连接点。
那就是RMF。
第一个故事名为【RMF之死】。
很明显，就是指RMF最后被车轧死。
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但第二个故事的名字【RMF开飞机】。
就变得吊诡起来。
因为RMF好像并没有出现。
但实际上，这个故事里的RMF是个直升机飞行员，就是他开直升机将石头姐送了回来。
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第三个故事的名字是【RMF吃三明治】。
这次RMF是最后被复活的男人。
而他在最后的字幕彩蛋中，吃起了三明治。
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RMF何许人也，影片其实并没有给出明确的答案。
但网友理解出了多种答案：
①，RMF是“RandomMother Fuxker”，随机杂种。
②，RMF是指“Real Mind Fuxker”，真操脑仁儿。
但我探觉得，RMF是“Random Male Figure”，随机的男性角色。
他其实就是三个故事中唯一不变的恒数。
他是一个被创作者拿来制造悬念感的工具，生硬地串起了三个故事。
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那么影片到底在讲述什么呢？
兽性。
也就是他们人性的一面都被撕去，暴露出了凶恶的动物性的一面。
道德感和法律观念荡然无存，只有原始的动物欲望在作祟。
第二个故事中假妻子说了这样一句话：
“人类是动物，动物就是人。”
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这句话可以说是本片的主旨。
因此，回头再看片名，“善良”是反话，更是讽刺。
第一个故事中的老板雷蒙德，看似是一个操控狂。
但他却给了罗伯特稳定优质的生活。
而罗伯特先是享受生活，然后摆脱雷蒙德，最后又回归到雷蒙德的操控中。
他们两个谁才是善良的那个？
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第二个故事中。
劫后余生的妻子，变得无比卑微，用自己的生命去满足丈夫的无理需求。
她善良吗？她的善良最后换来的却是自己的死亡。
但是。
她真的是那个妻子吗？还是个恶意的替身？
她是真的善良吗？
丈夫无理取闹，折磨妻子，他邪恶吗？
最后他迎来了真妻子，而他为此所做的草菅人命的事情就对了吗？
还有更重要的问题，最后是真妻子，还是他的幻想？
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最后一个故事，其实和第一个故事异曲同工。
邪教通过蛊惑人心，奸淫教会会员。
教会会员甘心抛弃生活，因为在教会才会感觉内心纯净。
失去教会后，自己又会被社会“污染”。
他们已经失去了在正常社会中生活的能力，唯有教会才是他们的家，他们的世界。
而最后，死人复生，正常的社会被彻底颠覆。
或许教会才是真神下凡的世界？
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善良，在三个故事里变得模棱两可。
甚至，善良和邪恶可以来回反复横跳。
立场不同，角度不同，善恶互换。
也许。
世界上本无善恶，有了人之后，才定义了善恶。
而善恶，本就同源。
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荒诞不是扯淡
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前面说过，石头姐在《善良的种类》里面彻底放飞自我。
在第二个故事中，她先是贡献了令人咋舌的换妻4P床戏。
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这些大尺度的场面对于cult片、B级片来说其实并不算什么。
但是对于《善良的种类》这样带有寓言性质的影片来说，就有些喧宾夺主了。
它成为了一种刻意刺激眼球的手段。
承担了针的作用，时不时被用来扎观众一下。
但大尺度不应该被拿来当作噱头，而应该服务于内容。
也因此，《善良的种类》不像兰斯莫斯以往的作品那么具有完整性。
三个短片虽然服务于同一主题下，但依然给人一种强烈的松散感。
有一位网友评价很到位：
“整个电影像是大家拍完《可怜的东西》意犹未尽又随手拍了几个短视频一样。”
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导演在玩，石头姐在玩，其他演员和工作人员跟着一起玩。
只有观众成了他们play的一环，看完感觉被欺骗。
很明显，造成这种诈骗感的原因是因为影片的形式大于内容。
三段式的设计其实并不新鲜，但导演利用了同样的演员阵容来制造一种“相似性”。
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观众会不自觉地在其中寻找关联，或者说，在寻找意义。
最终又会发现似乎并没有什么意义。
那是因为花哨的、形式化的东西实在太多。
导致本可以深挖的主题流于表面，本可以升华的意义荡然无存。
而观众也会错过像RMF这样的“小心思”。
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毕竟，荒诞不等于扯淡。
寓言故事也不等于故弄玄虚。
如果说，有一百种可以把寓言故事讲得生动、精彩、耐人寻味的方式。
那么，兰斯莫斯偏偏选择了第一百零一种——最违反观众预期的那一种。
但是，实话实说，兰斯莫斯依然是当今世界影坛非常有个性有自我表达的一位导演。
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他有能够创造神作的水平。
也有追捧他的影迷。
他存在的最大意义在于打破模式化，打破常规认知。
但随着他功成名就，从一个不知名的希腊小导演变成被国际电影节和好莱坞青睐的“大师”。
他的独特性正如同他的角色一样，被当成了工具。
深度被削弱，话题度被反复炒作。
不免作品就会变得有些刻意和谄媚。
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因此，观众批评其哗众取宠，给出6.1这样的低分，自然在情理之中。
希望《善良的种类》只是一次玩过火的失手。
而不是兰斯莫斯走向垃圾的开始。
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